虽然出自浪漫主义大师肖邦的手，实际上的整体架构来讲却是典型的古典主义协奏曲，采用“快-慢-快”三乐章模式：第一乐章庄严的快板、第一乐章小广板、第三乐章活板，还运用了古典主义协奏曲中常用的“双呈示部奏鸣曲式”，这种结构给予了它古典主义协奏曲常有的对称美感，从结构上都不像一部浪漫主义音乐作品了。
尽管肖邦袭用古典协奏曲的框架，但肖邦还是肖邦，他按自己的方式对乐曲加以处理，不套用协奏曲的竞奏原则，明确把钢琴放在主导的位置上，乐队在和声上作为钢琴的衬托，并不过多强调，从曲子创作上就完整的将红花和绿叶标注出来，突出钢琴的主题和旋律。
除了这个特点之后，作为民族属性很强的肖邦，也在协奏曲的终曲里加入了克拉科维亚克舞曲和玛祖卡舞曲的元素。
所以尽管用的是古典主义协奏曲的框架，实际上的内容却都是肖邦这个钢琴诗人。
这首协奏曲里，最为人称道的是第一乐章。
狗卷荆里里外外读完乐谱之后，才开始进入手动练习的状态。读谱的程序自然不是这么简单就结束，不过他更喜欢在乐句里面品尝了、磨碎了，再回头看乐谱。
音乐这种抽象的语言，就因为它的指代性不明确，才留下了更多想象和阅读的空间门。
这还是浅叶仁第一次接触钢琴。
在他过去的人生里，音乐这种东西的存在稀薄得令人可怜，别说钢琴了，他对乐器基本上一无所知，但自从他眼睛看不见之后，对声音就很敏感。
以前他在被激发的领域里听见各种各样的声音，有些是他自己的声音，有些是过去的病患、死去的人、医生、护士留下的声音，它们共同在他的领域里放声，窃窃私语，或大呼大叫，让小孩见识到了世界的另一面。
漆黑、阴暗，道貌岸然。
他以为他会被黑暗淹没，只能抓着那根不知道是救命还是压死骆驼的稻草，缩在领域的最深处。
但是——天使、不，他的神明来了。
神明带他听见了另一种声音。
温暖的、柔软的、美好得让人怀疑是不是梦境的另一面。
就像现在……
从神明手下流淌出来的声音，忧伤甜蜜，梦幻浪漫，将他轻柔地包裹着。
好期待呀。
好期待狗卷大人完整弹奏的时候。
浅叶仁面带微笑。
那种矛盾疯狂的情绪引起了甚尔的注意，他对这种小虫子的气息再熟悉不过。
平安注意到的却不是这个陌生的小孩，而是狗卷荆的琴声。
猫咪难以理解人类那种复杂的感情，但猫能听得出来主人的琴声和过去有所差别，香甜的热可可里多了一丝无法忽略的苦涩，让从小听琴听到大的平安抬起头来。
为什么？
猫猫不理解。
它金色的猫瞳紧盯着主人，
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