配套措施没有跟上；文化系统和广电系统的矛盾；以及评论界对商业电影的排斥。
在这种思潮的主导下，中国电影界出现了极为奇怪的现象，反故事的艺术片票房惨败，却赞誉无数。
而商业电影票房大卖，观众如潮，但主创人员却不以为荣、反以为耻。
这让一些有能力的导演不愿意拍商业片，而没能力的导演想拍又拍不好。
于是，整个电影市场几乎找不到合格的商业电影，而观众纷纷逃离电影院。
到了90年代后期中国电影产业崩盘，彻底陷入谷底。
如今许大茂明明都已经为商业电影打下个挺好的基础了，可是自己手下跳出来反对，这怎么能让许大茂不为之暴怒。
“给我说话？你张汉到底能不能？”许大茂再次大喝。
“不...不能。”
“不能以后就给我闭嘴，再让我听到你嘴里说出今天类似中午的话，你就给我自己滚出北影厂。”
见这个叫张汉的青年认怂了，没有如真正的煞笔一样继续和他聊梦想，许大茂算是放他一码。
“你们回自己座位去坐吧！”许大茂的声音也变得平静了不少。
两人回到自己座位坐下后，许大茂这才继续说：“我心里这口怒气也算是发出去了，接下来咱们心平气和的聊聊。”
“张铮老师，您是前辈。您能不能说说您对艺术片的认知？”
坐在第一排的张铮正欲起身，许大茂向下摆了摆手，示意她不用起身，这就是闲聊。
张铮也没坚持坐在座位上说道：“艺术电影是最为广义的对世界、社会、生命之个人的、原创的、批判性的表达，对电影语言的实验性尝试。
可以说艺术电影是不迎合大众的，它与好莱坞的商业片以及我们出品的商业片几乎是完全对立的。
像欧洲国家的一些电影大多都是艺术电影。”
几句让人完全挑不出毛病的话说完，这位张铮导演直接闭上嘴巴。
许大茂轻轻点点头，又点名几个导演让他们同样说说自己的看法。
他这才在这些导演之后出声说：“大家都说了说自己对艺术电影的看法，那我也说说我的看法吧。
艺术片在我眼中只有四个字形容...艰涩难懂。
这也是艺术片票房一直惨败的原因。
我承认主创人员想通过艺术片传达一些思想和教育意义，但每个人的想法和思维方式是不一样的。
你不能要求每个人都能从本就难懂的艺术片当中，搞懂你想表达的意义。
现在大家都在向欧洲电影学习，说什么这才是中国电影的发展方向。
但是我要告诉你们，你们的眼界只局限于艺术片和商业片这两种影片当中，没有一个人考虑过电影市场的需要。
电影作为文艺的一种，应该是为最广大的人民群众服务。
你想为人民群众服务，最起码也要让他们
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