,又去看媒体的影评。
戛纳电影报:“在《爱的代价》中,导演采用了异于其他爱情片的表现模式。电影中出现了多场车中戏,创造了一种超现实的空间,一种特殊的维度,利用迷梦的氛围传递情感。
车窗的玻璃将现实空间与超现实空间阻断开,当卡罗尔与特瑞丝沉默于这种空间中,时间是凝固的,是不受外界所干扰的。
这个空间给了她们暂时离开那个时代和现实的一方私人空间,这么小的压抑空间,正是那个大时代对于女同爱情的大环境,她们的生存空间是如此之小……”
《电影手册》评语:“在《爱的代价》中,除了激情戏外,展现的总是特瑞丝和卡罗尔互相看不真切的样子,或被人群所分隔,或被玻璃所阻挡,抑或是被一扇扇的门所隔离。
首饰盒和银幕的概念混合到了一起,我们想到了法斯宾德的类似作品,而他也是彻头彻尾的拜物教崇拜者,以同样的方式致力于荧幕呈现,也就是戏剧效果……”
好莱坞日报:“故事发生在米国经济的衰退期,胶片的纹理和质感,昏黄的光影,更能传达出那个时代的艰辛和社会的困难。
暧昧的配乐,以及对于演员调度的精准把握,两位女主演的举手投足间的精彩表演,卡罗尔熠熠生辉,富有挑动情味的鲜红指甲;特瑞丝朦胧且专注的眼神,类似的细节在电影中被导演无限放大……”
华夏电影报道:“走进电影《爱的代价》,是走进一座宫殿,庄严、静谧、隐隐而动的爱情、诱惑,以及爱,又是黑金配,似乎是不少女同电影的选择,还是老少配,年少者在年长者身上看到对未来的渴望,年长者在年少者身上看到勇气,是压抑的五十年代,纽约容不下那么多追梦的异邦人,何况一份无法放在阳光下的爱恋……”
周夏快速扫描着这些来自全球各地媒体打分后的短评,特别是看到一些评价透彻,心里就更放心了。
他原本以为不是对那个时代有了解的人,看这部电影的对一些历史背景理解可能比较难,但现在看来这些专业媒体在这个知识面上不用担心的。
并不像小影和小爱那样真的对米国那个时代不知道多少,看电影理解不太全面。
“导演,导演,看什么呢?”
周夏正看的专注,听到雅雅熟悉的声音,一抬头便看到她和雨菲一起来餐厅吃早点了。
周夏突然觉得有些不怪异,好久没听过雅雅这么叫他了。
现在两人的关系,雅雅在家里都是叫他‘老公’了。
不过想到两人也没对外正式公开,她这么喊他也确实比较合理。
“哦。看一些电影的短评,对了,也没听你们两个说电影的看法了。”
周夏说放下平板,询问地看向雨菲和雅雅。
昨晚会餐结束之后,他们就各自回房间休息了,也没时间沟通这个事情。
“好啊,是你目前拍的最好的一部电影。”雅雅随口回应着,坐下来点了她的早点。
周夏虽然不太满意,也顾不上说什么,期待看向雨菲。
“雅雅这个看法我同意,我们两个昨晚住一起的,倒是聊过这个问题。”
雨菲一边坐下一边继续道:“我们都觉得有点可惜,电影有些缺少《乱世佳人》的史诗感,倒是爱情很曲折动人,两个女主塑造的很成功,其他的配角相比差一些。”
“哦,就这些吗?”周夏没听到什么具体的,有些失望。
“那我还真有问题问了。”
一旁的雅雅见此,立刻认真地道:“我想问问你,卡罗尔为了女儿打官司,在法庭上和律师说着不管怎么都愿意为得到女儿抚养权努力,却又不愿放弃跟特瑞丝在一起?
特瑞丝理直气壮地和男朋友说要和卡罗尔一起走,难道和同性谈恋爱就不算出轨?所以,难道因为同性爱情就要被宽容吗?”
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