一场十分搞笑的大戏。
当然,其中许多情节都在港片里面看到过,算是致敬港片和程龙大哥。
这是主要的喜剧效果,但是这部电影并不至于这一点,他在探案推理上也是表现十分优秀。
在剧情冲突里面设置了一个本格推理的故事:一个密室杀人案。
喜剧和推理探案结合的这么好,这不是一般的普通编剧可以搞定的,所以很多人都怀疑陈老师是不可能有这么高才华的。
其实这个很正常,国内编剧,那是连配角,甚至龙套都可以来踩一踩的。
陈老师是导演,说他主导了编剧,其他编剧都是听指挥,那也勉强说得过去。
但在这一点上,他跟陈凯哥导演因为《赵氏孤儿》自个当署名编剧,跟其他编剧打官司,还有兰小龙夫妇因为《芈月传》跟编剧起纠纷,其实本质差不多。
归根结底,还是国内编剧没地位。
如果是没有名气的,那劳动成果都会是别人的,譬如陈老师这种;有名气的编剧,但还是会被人剥夺劳动成果,譬如凯哥还有小龙导演。
这其中到底有什么隐情和内幕,外人并不太清楚,编剧和导演都各有解释。
按照跟陈老师合作过的编剧李亚玲老师的说法,陈老师的编剧模式是这样的:
“先找人聊天谈理想,谈一个创意出来,再请几个网络写手或是新人,写出几版故事;再把其中可用的亮点提炼出来,交给一帮编剧写初稿;再把初稿交给另一批编剧改二稿;再换一批编剧写三稿……最后项目成型了,再自己改一稿,在片头只给自己署名编剧。参与创作的编剧们都不享有版权,部分实在撇不开的编剧,就在片尾署名联合编剧或剧本统筹。”
但是陈老师也有回应!
用他的话来说,“我从未输过官司!早在2013年在泰国拍摄《逃出生天》时就有了初步构思,写出人物框架和整体创意,然后又找了编剧们一起不断头脑风暴,编剧团队也在剧本创作上各司其职。有人负责悬疑部分,有人负责喜剧。
在署名问题上,我虽然在片头只写了我的名字,但结尾字幕还是有其他联合编剧,而且我自认从未亏待编剧,因为曾经法律意识淡薄,才出现这种纠纷,现在都会把合同讲清楚再签,而且还会在公共场合推荐自己团队的年轻编剧!”
总而言之,陈老师是天才,无论导演和编剧。
有人说姜闻是天才,导演和表演都到达了一个高度,陈老师显然也想成为这样,特别是后来的《唐人街探案2》出来后。
陈老师哪怕跟雅雅的事情如何,已经不是重点,许多人不再称他屌丝陈,渣男,改成对他钦佩敬仰!
其实,这主要还是因为国内影视工业不完善,导致编剧著作权被侵夺,编剧劳动不成正比,那就不会用心,所以国内好电影、电视编剧显得特别少,这也算是原因之一。
若是放到影视工业完善的国家,如棒子国、好莱坞,编剧的地位可是站在食物链顶端的。
一个好的故事才是一部影视剧成功的基础,不然拍摄再华丽的电影,就好像建立在沙子上的高楼大厦,经不起折腾。
周夏见王宝宝对戏这么认真,跟他问这问那的,自然都是好好跟他解释。
他在飞机上睡了好几个小时,现在一点都不累,再加上他接下来还要参演《西游降魔》,所以在曼谷拍戏,也就一个多月,其他的戏份都要交给副导演闫飞、大摩、田雨生三人去拍。
至于他不在剧组的时候,其他的演员徐光头、黄博,他们可都很想学学导演。
特别是徐光头,他这次参演《唐人街探案》也有看看周夏怎么拍电影的意思。
周夏让助理带着行李去酒店安排,他便跟工作人员直接去下午拍摄的场景,开始准备拍摄。
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